景框在影視廣告宣傳片中的妙用

瀏覽次數(shù)：1584        發(fā)布時(shí)間：2016-11-22 18:22:49

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剪輯是一種綜合創(chuàng)作，優(yōu)秀的剪輯師除了反應(yīng)靈敏、有耐心、有電影感、更要有藝術(shù)修養(yǎng)。將美術(shù)、音樂、寫作，都用在影像創(chuàng)作，或者影視廣告宣傳片中。

或許你看了馮小剛導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》，你或許會(huì)疑問(wèn)為什么要用圓形景框？看完就明白。

首先明白什么是景框

景框內(nèi)的空間，即是電影的世界。景框，也叫畫框，原是美術(shù)創(chuàng)作中使用的一個(gè)名詞，影視作品的影像也是在這樣一個(gè)四邊框中呈現(xiàn)，它大致相當(dāng)于鏡頭的取景框，與影視廣告宣傳片類似；拍攝對(duì)象進(jìn)入畫框，也就是俗話所說(shuō)的“闖入鏡頭”，叫“入畫”；相反，出畫框就叫“出畫”。景框是電影影像構(gòu)筑的基本。

特別是傳統(tǒng)文化宣傳片更是一門視覺主導(dǎo)的藝術(shù)，讓別人看見什么是你最大的工作，很多時(shí)候，決定一個(gè)景框里出現(xiàn)什么，容易被一些主觀的思想主導(dǎo)，根據(jù)生活的各種經(jīng)驗(yàn)去拍攝你的作品。比如說(shuō)：我覺得這樣拍起來(lái)挺酷的?；蛘呶铱催^(guò)一個(gè)這樣的鏡頭，所以這樣拍。之類，而缺乏深層思考。

結(jié)果從劇本、演員、選景、拍攝到后期，最后做出來(lái)的作品總覺得欠缺了什么。

為什么看起來(lái)并不怎么特別？為什么跟其他作品一樣，一點(diǎn)個(gè)性都沒有？如果你會(huì)這樣想的話，恭喜，你還可以給你的影像作品做出讓人印象深刻的設(shè)計(jì)。

不同大小景框呈現(xiàn)的空間

如何判斷一個(gè)鏡頭的好壞是個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)，很難以簡(jiǎn)單的概念說(shuō)明白。但是，在決定你的景框之前，你可以了解景框?qū)δ阌跋竦挠绊懹心男?br />

一個(gè)鏡頭像繪畫一樣地在一個(gè)既定的畫幅里覆蓋了演員、動(dòng)作或事件，所以景框決定了鏡頭范圍以內(nèi)所拍攝的物件。

在這么多的視覺元素中，選擇框住哪一個(gè)部份去表達(dá)某種意思，這個(gè)鏡頭的作用是什么、什么樣的信息該出現(xiàn)在鏡頭內(nèi)、怎樣拍才美，特寫鏡頭中把演員的頭部安排在哪兒，或是在一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中把一望無(wú)際的大平原上一棵孤零零的高樹放在什么位置？這不僅僅是放在哪兒的問(wèn)題，你得先問(wèn)自己為什么要這么放。

視覺元素在整體畫面中的安排擺放是非常重要的，它將向觀眾傳達(dá)特定的含義，并不是隨隨便便就能拍的。

景框的上部分往往象征了權(quán)利，權(quán)威和精神信仰。放在這個(gè)部位的人物，似乎控制了下方，例如拍攝王公貴族或社會(huì)名流。上不也帶有強(qiáng)烈的上帝般的光榮。這種方式也常用于拍攝皇宮或高山。類似于廣州羊城文化宣傳片的拍攝制作一樣，，若上部的人其貌不揚(yáng)，給人的感覺就是危險(xiǎn)而具有威脅性。

景框的下部則代表服從，脆弱，無(wú)力。放在此部分的人或者物都”弱“于上部。而且靠外的黑暗太近，也具有危險(xiǎn)的意義。

景框左右邊緣的部分看起來(lái)都不太重要，因?yàn)樗麄冸x中央太遠(yuǎn)。他們靠近景框外的黑暗，許多導(dǎo)演喜歡用黑暗象征缺失光芒，也與未知的，未見得，可怕的意象相關(guān)。

如果你是攝影師，在構(gòu)圖之前首先需要理解手里攝影機(jī)的格式以及它的寬高比。知道了畫幅的確切形狀和寬高，才能展開后續(xù)的構(gòu)圖。

其次，是如何安置畫面中的被攝物體，即如何構(gòu)圖。

景框里的構(gòu)圖

一部電影是否吸引觀眾留下深刻印象，除了故事情節(jié)、調(diào)色、剪輯等，嚴(yán)謹(jǐn)而工整的構(gòu)圖也是特別重要。

電影構(gòu)圖的三種樣式

1、紀(jì)實(shí)風(fēng)格構(gòu)圖
強(qiáng)調(diào)影像忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，反對(duì)刻意追求和營(yíng)造 畫面的形式美感，畫面隨意、松散，無(wú)規(guī)律可循。

2、表現(xiàn)風(fēng)格構(gòu)圖
強(qiáng)調(diào)影像的造型能力和表現(xiàn)內(nèi)心感受的能力，反對(duì)機(jī)械地復(fù)制世界的影像，刻意追求形式美感，與人們的日常視覺經(jīng)驗(yàn)差別很大。

3 、經(jīng)典風(fēng)格構(gòu)圖
它界乎前兩種風(fēng)格之間，汲取二者的優(yōu)勢(shì)， 避免二者的缺陷，力圖將真實(shí)感和造型性完美結(jié)合，使觀眾覺得畫面完全真實(shí)，同時(shí)又很精美。

90年代的電影名導(dǎo)演諸如張藝謀等還沒有被商業(yè)化的操作支配，電影還是比較忠實(shí)于藝術(shù)的表現(xiàn)力和人性的挖掘上，藝術(shù)處理也著重從色彩和構(gòu)圖渲染人物內(nèi)心和劇情張力。所以現(xiàn)在再回過(guò)去看《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》這些90年代的電影，構(gòu)圖都堪稱教科書級(jí)。

這色彩、光線、溫和的色溫、人物與家具的明暗對(duì)比，質(zhì)感飽滿極其豐富

對(duì)稱的畫中畫、景中景的構(gòu)圖，典型的中國(guó)特色美學(xué)結(jié)構(gòu)

一般來(lái)說(shuō)，這考驗(yàn)到宣傳片的創(chuàng)意，電影畫面構(gòu)圖分為主體、陪體和環(huán)境三部分。

主體指畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，可以是人，也可以是物，它處于中心的地位。陪體是指與主體構(gòu)成一定的關(guān)系，作為主體的陪襯而出現(xiàn)的人或物。環(huán)境是圍繞著主體與陪體的環(huán)境，包括前景與后景兩個(gè)部分。這三個(gè)部分的組合關(guān)系構(gòu)成特定的圖形。

常規(guī)的構(gòu)圖方法有：

直線構(gòu)圖：充分現(xiàn)實(shí)景物的高大和深度，電影畫面中的瀑布、參天大樹等可以用直線構(gòu)圖。

水平構(gòu)圖：傳達(dá)平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定的感覺，常用于湖面平川拍攝中；

斜線構(gòu)圖：傳達(dá)失衡、緊張、危險(xiǎn)的情緒；

放射構(gòu)圖：放射型構(gòu)圖通過(guò)畫面向四周延伸的內(nèi)容來(lái)表現(xiàn)出具有衝擊力的氣勢(shì)?？梢杂行У卦鰪?qiáng)畫面張力。

畫中畫丨框中有框 ：和諧組合的“框中有框”的鏡頭，能夠有機(jī)地分割出畫面的每一個(gè)部分，錯(cuò)落有致，增加景深，以及創(chuàng)造出一種視覺的快感和誘發(fā)觀影時(shí)有趣的細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)。

框中有框 構(gòu)圖沒有一個(gè)固定標(biāo)準(zhǔn)的寓意，你可以借助這個(gè)構(gòu)圖技巧來(lái)表達(dá)自己想附加的寓意和動(dòng)因，或者可以做到升華情感的作用。

框里的景別

遠(yuǎn)、中、近景、大特寫諸如此類的都是不同的鏡頭類別，但是它們都會(huì)有各自的意思?；蛘哌@樣說(shuō)，觀眾在看不同景別的鏡頭時(shí)，會(huì)產(chǎn)生不同的感覺，因此在決定你的景框前，要先想想你想要觀眾看到什么、看到多少和產(chǎn)生怎樣的感覺。

例如一個(gè)超級(jí)大特寫雖然可以引導(dǎo)觀眾看清事物的細(xì)節(jié)，但是會(huì)讓觀眾感到壓迫、可能會(huì)不舒服，所以了解景別的作用也非常重要。

跟照片攝影不同，在影片制作上故事占用了一個(gè)非常重要的位置，所以，跟據(jù)故事中的元素去選擇景框和構(gòu)圖就不能忽視。

你首先要決定主導(dǎo)鏡頭的元素，在安排攝影機(jī)的擺放之前，你應(yīng)該要找出足以主導(dǎo)鏡頭的元素，厘清哪些元素應(yīng)該舍棄，哪些該留下，這樣的安排能傳達(dá)什么樣的鏡外之意。方法是找出埋在故事深處的主題與概念，及其精神、核心意念。

馮小剛導(dǎo)演剛上映的《我不是潘金蓮》采用了圓形景框，契合了影片故事的主題，當(dāng)李雪蓮去了北京，景框變成了正方形，表現(xiàn)的是權(quán)利中心的“規(guī)矩”，根據(jù)故事中的元素去匹配了景框。而地方則是寓意圓滑之處。

動(dòng)人的故事都擁有強(qiáng)而有力的核心意念，為劇情增添情感深度和脈絡(luò)，人物刻畫的影視宣傳片讓觀眾對(duì)你表達(dá)的內(nèi)容身同感受。

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